[关键词] 七巧板； 内部的; 拼贴艺术
1 七巧板概述
1.1 七巧板开发
七巧板，又称“糖图”、“七巧板”，是我国历史悠久的益智玩具。 七巧板由七块几何板组合成一个正方形，包括一个平行四边形、六个不同大小的等腰直角三角形和一个正方形。 形状之间存在着和谐的比例关系。 两个最大的三角形各占据该形状的面积。 四分之一、平行四边形、正方形和第二大三角形各占八分之一，其余两个最小三角形各占十六分之一，可以任意组合。 有一首脍炙人口的民歌“方，三角，七块小板拼成图案。放一只鸡，放一条鱼，放一只翩翩起舞的蝴蝶”。 这是对七巧板及其玩法的生动描述。 七巧板的历史起源于唐代的《延吉》，又称“宴桌”，指宴会时的餐桌。 后来发展成宋代的《衍吉图》，是中国历史上记载的最早的家具设计书籍，也是世界上有记载的最早的组合式家具。 燕吉图原本是一种以长方形为基本形状的组合式家具。 桌子和桌子根据功能需要进行几何组装。 到了明代，演变为“蝴蝶图”，以斜三角形组合排列，比燕姬图更加灵活多变。 清初，演变为“七巧图”，在民间广泛流传。 18世纪传到国外，被外国人称为“唐图”。
1.2七巧板原理分析
拼图游戏是一种抽象的分割几何图形。 没有曲线，线条都是直线，类似于古代算术中的进出补。 可以拼贴数千种形状，并且它们的数量保持不变。 它顺应对立统一的关系，在变化中求统一，产生和谐、对立、统一的效果。 拼图的拼贴过程就是图形的重构和解构的过程。 将拼图原理应用到室内空间，丰富空间层次，从图形概念到室内空间，达到视觉空间效果。 将七巧板的元素在室内分解拼贴，利用七巧板的可变性从“解”到“构”创造出不同的造型，改变室内空间的单调，赋予其更多的秩序感。
1.3 七巧板的审美特征
（1）简洁统一：七巧板作为一种几何形状，是一种比例完美、统一程度高的几何形状。 建筑设计大师勒·柯布西耶在他的《迈向新建筑》中提到，“原始的形状是美丽的形状七巧板游戏设计，因为它们使我们能够清楚地识别它们”。 所谓原始形状是指圆形、球形、正方形、正方体、等边三角形等。所谓易于识别，是指这些几何形状本身简单、明确、肯定，且各要素之间存在严格的制约关系。 看似简单的几何形状营造出的室内空间效果并不简单。 几何线条轮廓清晰，避免视觉疲劳，与复杂繁琐的装饰图案形成鲜明对比，达到“少即是多”、“少胜多”的效果。 拼图简单的几何结构，使拼图的各种形状在空间中简洁、明快、自然、有序，达到统一、完整的效果。 (2)灵活性和多样性：拼图具有节奏感，点、线、面之间的运动发生变化。 七巧板严格的比例关系，让形状可以自由变换，变得更加有趣。 但七个几何形状的数量保持不变，静与动的组合形成了它们之间的融合、碰撞、排列、组合的联系。 （3）历史传承：七巧板是我国传统的益智游戏，已有数千年的历史。 拼图拼贴具有“纵横无穷、变换无穷”创作人，巧妙、变化、繁简、锐利、融为一体，渗透着中国文化的意力。 九连环、花容刀、鲁班锁都是中国传统玩具。 拼图作为中国传统元素，具有独特的文化气质和内涵，也体现了中国古代人民的智慧和思想。
2七巧板室内拼贴艺术语言
2.1 室内拼贴概述
“拼贴”一词在法语中为“Collier”。 组合是将七巧板概念的形状进行调整组合，粘贴是将形状固定在平面装饰或立面上。 拼贴是一种起源于几何形状的立体派绘画的艺术形式。 从1911年立体派画家布拉克的艺术作品《葡萄牙语》将字体印入画作到1921年毕加索的拼贴作品《藤椅上的静物》将带有藤椅图案的画布拼贴到画作中，打破了绘画固有的思维方式，采用新的绘画艺术技法，正式开始了拼贴艺术的发展。 拼贴艺术的应用范围十分广泛，涵盖了从最初的绘画到建筑、雕塑、平面设计、影视、文学、城市规划等各个领域，渗透到各个领域，打破单一平面，逐渐从平面向平面设计转变。正面。 拼贴艺术广泛应用于室内设计，包括室内空间应用、室内装饰、家具用品等。拼贴艺术具有空间性、象征性、艺术性等特点。 在设计中，我们不仅注重室内材料和技术的运用，科技与艺术的完美结合，更注重个人语言的象征，满足人们的审美需求。
2.2 室内拼贴的特点
（1）空间重塑：拼贴作为一种“空间的聚集”，其拼凑、粘贴的方式本身就是一种空间行为。 居住环境的“新鲜度”非常重要。 它可以舒缓人们的情绪，打破室内空间格局，分析室内空间形式，创造新的空间。 还要注意与环境的完整性。 在七巧板组合家具中，由于七巧板几何形状的多样性，可以产生不同的空间和场所体验。 例如，日本高知建筑工作室设计的七巧板室内空间多维公寓就是一个住宅改造项目。 地址是东京的一户人家。 根据住户的要求，将原来的两层8间出租公寓改造成8间连在一起的家庭住宅。 空间利用七种颜色、三角形、四边形划分为多个小空间，具有七巧板的几何美感，营造出空间的逆立体感。 从色彩、材质上，打破传统的界面定义，全新的思维模式。 它描绘了一个新住宅的形象，平衡了分割空间和组合空间的关系，让分割的小空间和组合的大空间在这里共存。 其结果是一个动态的、复杂的室内空间，它提供了所有生活活动所需的功能空间，而不是一个单一的空间，一个满足日常需求的异构空间。 （2）功能实用性：在室内设计中，按照功能第一的原则，七巧板拼贴艺术能够满足当下的需求。 对于小空间来说，家具的摆放受到空间的限制。 利用七巧板拼图可以灵活放置。 根据需要适合不同的功能，以人为本，满足不同人群的生活方式需求，具有实用价值。
比如拼凑床、沙发等。房主可以参与设计来“定义”自己的家。 七巧板的最初原型是宋代黄伯思设计的七张长方形桌子。 桌子根据功能需要进行适当调整以招待客人。 (3)象征艺术性：拼贴的艺术性是利用拼贴来创造艺术。 德国哲学家卡西尔曾说过：“人是一种象征动物”。 作为一种视觉符号，七巧板的拼贴本身就具有艺术性和破坏性。 七巧板可以拼贴成数千种形状，使室内空间具有视觉冲击力，并具有精神和艺术内涵。 每个几何形状都不是简单的碎片堆积。 它不是一张贴纸，而是对艺术的再创造，赋予它生命力。 人们生活的环境不仅注重舒适度，也越来越追求“美感”。 进一步正确把握艺术方向，抽象是新模式，拼贴是有思想、有内涵的。 符合当代社会发展背景下的审美价值。 比如2014年的北京时代美术馆，爱马仕秋冬系列展厅就是以拼图符号为灵感的室内空间，创造了一个变化想象的空间。 进入展厅入口，映入眼帘的是一个方形的拼图。 拼图被拼贴成模仿模型的图像。 从娃娃模特佩戴的斜纹丝巾，到风车造型的男士配饰，如丝巾、挎包、爱马仕腰带、新款帽子，看起来就像是一些走在T台上的都市丽人。 系着领带的纸飞机的形象用拼图来模拟场景变化，一场关于“变形”的展览。
3 七巧板室内拼贴艺术的应用
拼图的室内应用是从界面和立体两个方面进行的。 一是从二维平面出发的界面图案装饰，二是不同维度的三维空间造型。
3.1 界面图案装饰
图形语言设计元素在室内设计中的应用，最重要的是其具有装饰性特征。 在读图时代的背景下，室内空间设计隐喻地表达了图形背后的内在含义。 利用拼图原理进行室内拼贴，通过界面将拼图按照空间功能关系进行放置。 这种重复、连续的排列营造出空间的韵律感。 可用于墙面壁纸、天花板、墙地砖铺设、壁画或手绘表情。 它具有装饰性，可以调整空间布局。 例如，在动物园里，拼图被组装成各种动物的形状并涂在墙壁上，以代表馆内动物的种类和空间引导功能，形成独特的装饰风格。 运动馆里，用拼图摆出各种运动姿势，画在大厅的墙壁上，趣味十足。 英国设计师Morag Myerscough设计的谢菲尔德儿童医院的空间图形运用了拼图游戏的原理。 几何图形灵活布置，展示各种人物、动物、玩具等。房间顶部使用线性灯将结构连接在一起，提供视觉焦点。 明亮的色彩打破了医院安静、昏暗的传统造型，让孩子们不会感到害怕。 恐惧就像家一样温暖。 利用图形给孩子心理和情感上的安慰。
3.2 三维空间建模
三维空间造型拼贴是将不同形状、尺度或类型的空间以各种三维构图或结构进行组合、并置、穿插，使原始空间脱离主轴系和空间规划的一种空间规划。被建造。 和经验。 在室内三维造型方面，室内家具如书架等陈设、沙发、灯具、桌子、装置艺术装饰品等。 利用拼图原理进行分割和分层，呈现空间的维度变化。 例如，意大利设计师 Daniele Lago 设计了一个动态拼图书架。 七块板材按照原来的尺寸和比例拼贴在一起，形成不同形状的书架，使书架同时具有可移动性和功能性。 是一款功能性、装饰性、创意性的艺术家具。 西安万丽酒店由威尔逊设计公司设计。 整体结构设计主要受到“七巧板”的启发，以七个不同形状的几何板为概念，拼贴成千变万化的元素图案。 空间以几何形状划分，座椅由拼图制成，采用中国传统元素。 套房内可自由移动的床头板和室内家具满足顾客的需求，个性化。 大厅高11.6m的天花板设计如拼图音乐音效，兼具实用性和装饰性，隔音效果良好。
4。结论
本文探讨了基于七巧板原理的拼贴艺术在室内设计中的特点和应用。 七巧板随机多变的几何图形打破了常规的形状，产生了新的表达形式、创造性的思维方式和概念。 从功能上看，适应了现代社会人们对多功能空间的发展需求，创造了优美、舒适的室内环境。 从视觉美学的角度来看，人们追求更高品质、美好的空间生活方式，其简约性、可变性、艺术性缺一不可。 它可以更多地运用在室内设计中七巧板游戏设计，为人们创造一个具有功能美、艺术美、形式美多重意义的生活空间。 我们不能抛弃拼图这个古老而历史的文化元素。 我们的设计应该立足于中国传统文化，并尽力传承这种文化和民族性格。
参考
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[3]果果，七巧板七彩梦[J]． 电视爱好者，2006（9）：112。
[4]张燕来，从视觉到空间：现代艺术语境下的密斯·凡德罗与拼贴[J]。 建筑师，2019（4）：131-139。
[5]王迪.时空、建筑、视觉形象与形式语言的重组——建筑室内空间环境设计中“拼贴”配饰的构建[J]. 名作鉴赏，2011（35）：174-175。
作者：张文军 刘山 单位：青岛理工大学艺术设计学院
