唐代张选《虢国夫人春游图》现藏辽宁省博物馆
说到古代宫廷，我们常说后宫佳丽三千。 在庞大深邃的宫殿里，宫女们的生活难免让人好奇。 名家画家，通过手中的画笔，向我们描绘宫廷女子的生活场景，揭开深宫的谜团，让我们感受属于那个朝代的生活情趣，弥足珍贵！
《唐人宫乐图》
一张《唐人宫乐图》，
十二宫女之宴，
饮茶、弹琴、弹琴、饮令，
琴棋书画的写意生活。
唐代作者不详。 唐宫乐图8.7cm×69.5cm 现藏于台北故宫博物院
《大唐宫乐图》画面中央，摆着一张大方桌。 后宫的十几个妃子和丫鬟，围着方桌坐着，站着。
方桌中央放着一只大茶壶（即茶壶），画中右侧一女子手执长柄茶勺，正在将茶汤分入茶杯。 旁边的侍女端着茶杯，似乎被音乐迷住了，一时忘了喝茶。 对面一位宫女正在喝茶，侍女轻轻扶在身后，似乎生怕她喝了茶。
《唐宫乐图》（局部，右下）
右图中，由近及远坐着三位女士，姿势各异。 第一个坐在四脚方凳上，第二个坐在前一个的对面。 她左手撑着凳子，右手拿着碗，身体向外扭动。
《大唐宫廷乐图》（局部，中右）
三夫人端坐在桌前。 她正专心致志地用茶勺盛茶壶里的茶汤，分装到茶杯中饮用。 茶壶放在桌子正中，茶勺柄长一臂左右3D交通工具，方便取用。 茶杯呈碗状，圈足，方便拿取。
《大唐宫廷乐图》（局部，正上方）
画面上方播放音乐助兴。 一共五人参加，从右到左分别演奏碧梨、琵琶、古筝、笙等，还有管弦乐器。
《唐宫乐图》（局部，右上）
右一女子吹筚篥，双手托着烟斗，眼中满是深情。筚篥又名管子，是在胡家的基础上发展起来的，是流行于古代我国北方。
《大唐宫廷乐图》（局部，正上方）
屏风上方的二小姐正在弹琵琶。 她横着琵琶，左手握着琴把，右手拿着拨子。 她在认真而深情地玩耍。 她的横拿琵琶的姿势和拨子的弹奏方式，都与现在大不相同。 这是晚唐以前流行的琵琶弹法。
《唐宫乐图》（局部，左上）
第三个人拉着古筝，一手按弦，一手拨弦，很是惬意。 她身着红色连衣裙，头戴花冠，神情专注，完全沉浸在她正在演奏的音乐中。
《唐宫乐图》（局部，中左）
第四个是吹笙。 她双手拿着笙斗，嘴巴微动，吹着气。 笙是我国汉族的一种古老管乐器。 春秋战国时期盛行。 1978年，湖北随县曾侯乙墓出土了一把2000多年前的笙，这是迄今为止发现最早的笙。
《唐宫乐图》（局部，左上）
就在这几个知己演奏的时候，站在他们旁边的一个女佣敲了敲牙板，为他们打了节拍。
他们演奏的音乐非常动人。 笙身边的那位头戴花冠的女子，摇动着圆扇，对着乐师，凝神聆听，如痴如醉。
《大唐宫廷乐图》（局部，左下）
在画面的左下角，有两个似乎正在喝酒的女人。 外面的女眷虽然已经用左手撑住了案子，但还是用右手把杯子送到了嘴边。 或许是身后的丫鬟担心她喝醉了，早已上前轻轻扶住了她。
画中人物的发型，有的发髻梳向一侧，称为“落髻”，有的发髻梳向两侧，在旁边扎成一个球形的“挂髻”耳朵，有些头发梳到一边。 头戴“花冠”，这一切都符合唐代女子的装束。
《大唐宫廷乐图》（局部，正下方）
屏风前有一只小狗和两张方凳。 小狗安静地蜷缩在桌子底下，仿佛被音乐感动了。 两张四脚方凳上铺着大红花丝垫，颜色鲜艳，十分醒目。
《大唐宫廷乐图》（局部，左下）
此幅作品原署名《元人公乐图》，但画的内容是唐朝景象，故实为《唐人公乐图》。 图中绷竹席的长计划和腰形月牙等器物，都符合晚唐风尚。
《簪花仕女图》
一张《簪花仕女图》，
展现了唐朝宫廷女子的万种仪态，
赏花采蝶，遛狗，
迷人而优雅，
宫女们的闲暇时光，
自我满足，这是可以看到的
唐周芳《簪花仕女图卷》现藏辽宁博物院
《簪花仕女》是周昉最著名的仕女图之一。 是世界上唯一公认的传世唐代仕女图复制品。 也是唐代仕女画的典型标本。 能代表大唐写实。 绘画风格。
描写了春夏之交唐代宫廷贵族女子赏花游园的情景。 画中六位面颊丰满、身躯粗壮的名媛形象，虽然身材丰满肥硕，但从肩颈下垂、手腕纤细的角度，仍能表现出贵妇柔弱的韵味。 整幅画容光焕发，仕女们悠然自得，尽享美好时光。 整幅作品分为“打狗”、“散步赏花”、“捉蝴蝶”三组画面。
画卷右起第一组图为《打狗》。
狗美容
这位玩狗美女身着朱红色长裙，紫色纱衫，朱红色孔雀开屏。 一双狭长的眼睛上有两个“眉黛”，高高的发髻上点缀着盛开的牡丹。 一根棍子。 她转向右侧，左手拿着拂尘，正在用拂尘的红缨逗弄一只躺在地上的小狗。 小狗摇着尾巴，吐着舌头，好像在和红英玩耍似的。 贵妇人的面色、衣着的点缀3D素材，无一不是匠心独运。 周昉对纱身和丰满肌肉的极致刻画，显示了画家在描线和添色方面的高超技艺。
行走的美女
对面站着的那位女士，身上穿着一件浅色的纱衫，如丝绸一般，薄如白纱。 朱红色的长裙上点缀着紫色和绿色的花朵，上面披着流云和凤凰图案的紫色斗篷。 右手轻轻撩起纱裙的衣领，仿佛觉得闷极了。 这不经意的动作，不禁让人浮想联翩。
高清细节图
美女手臂上画家染成的浅色轻纱，深于裸露的肌肤，却又轻于纱布，完美再现了光滑乳脂状的肌肤和通透的纱纱，传递出一种柔美恬静的美感。
画卷中间第二组屏风为“赏花”。
赏花美人
贵妇人右手持一朵鲜红的花，放在身前静静观赏； 她的左手呈兰花状，仿佛在数着花瓣，又像是想要去触摸花瓣。 她盘着高高的螺髻，头戴花冠，身披轻纱。 围巾上还绣着花朵，而且大多是红色的，与他手中的红花相呼应，可见他对花的喜爱。 染在美人脸上和手上的白粉，即使历经千年，依然给人肌肤如霜，妆容精致的细腻感觉。
粉丝美女
在赏花女的身后不远处，有一个身材矮小的女子，恭敬的跟在赏花女的身后。 她盘髻简单，衣着朴素，是个丫鬟。 她手里拿着一把长柄圆扇，像是要为女子散去初夏的暖意，又像是准备拍拍采花的蝴蝶。 与其他五人相比，这个手持圆扇的侍女在衣着和发型上并不显眼，但神情却安详深沉，与其他游子形成了鲜明的对比。 在人物的画法上，画家以游丝描为主，笔触轻柔，用力均匀平和。 尤其是在色彩的帮助下，他成功地展现了纱罗和肌肤的质感。
图卷左侧第三组图为《飞蝶》。
蝴蝶美人
画面最左边站着的贵妇人，髻上插着牡丹花，身着浅紫罗衫，裙裾宽带饰鸳鸯纹，白披风绘彩鹤。 她的右手，紧紧的握着一只刚抓到的蝴蝶。 蝴蝶用它所有的触须挣扎。 在女士的右侧，一只小狗吠叫着过来凑热闹。 旁边一只白鹤也走了上来，引得女子回头看了一眼，眼中满是喜色。 画面富丽健康，又尽显雍容华贵的身姿。
宁静
蝶娘右后方有一女子，体型较小，画家以小人物来表现远近。 她头戴海棠花，身披朱红色披风，上衣外罩紫色纱衫，双手紧握纱罩，仿佛远方而来，动作轻盈优雅； 她的头饰和衣服华丽至极，胜过所有人，但他的身体已经疲惫不堪，根本不打算参加比赛。 他的表情似乎居高临下。 他以为自己刚刚养病，出来散散心。
大文人苏轼在《周昉画美歌》中曾说：“深宫美人不知万事，饮酒食肉为游戏”。 这是《簪花仕女》一卷的精彩写照。 《簪花仕女图》层次分明，韵味淡雅。 画面中的仕女衣着华丽，动作缓慢，体现了宫廷生活的奢华与闲适。 贵妇们身材丰满，领子低，露胸，正是唐代诗人周维诗中“惯穿罗衫半露胸”所描述的装束。
《弹琴品茗》
一张“调琴喝茶”的图，
深宫女人的极致视听盛宴。
弹琴，品茶，
音乐艺术共鸣，
没有勾心斗角和敌意，美丽至极。
唐周芳弹琴品茶现为威尔逊·阿特金斯艺术博物馆收藏
《调琴饮茶》又名《弹琴仕女图》，描绘的是唐代宫女弹琴饮茶的生活场景。 画面一共有五个人，中间三个是宫女，两边站着的是侍女。 宫女们在侍女的侍奉下弹琴、品茶、听曲，展现了贵族女性闲适安逸的生活。
画面左侧，一位宫中贵妇身着青裙裾，半坐在岩上，膝上搁着一把古琴，左手拨弦试音，并用右手转动zizi调弦，表情专着。 一个侍女站在她身后，端着托盘，上面放着碟子和茶杯，等着上茶。
画面中有桂花树和梧桐树，寓意秋天的到来。 女士们似乎已经预见到，花季过后，她们将面临凋零。 弹琴喝茶的女人们肩上的轻纱滑落，露出慵懒、寂寞、昏昏欲睡的颓丧。
钢琴调律小姐
整个画面以调琴为主，营造屏息静听的氛围。 画卷用色趋于均匀淡淡，衣饰不加修饰，给人古朴典雅之感。 女性形象“弯眉丰颊”，“雍容华贵”，体现了唐代女性“以丰肌为美”的审美情趣。
茶女
画面中央，一位身着红衣的女子侧身而坐，脸朝内，背朝外，端着茶盏抵在唇边，看着弹琴的人，仿佛在聆听琴声。 前有桂花树，花香四溢，后有小梧桐，枯叶欲落，衬托出画面的环境。
听钢琴的女士
茶女
画面右侧，一位贵妇侧目，目光注视着弹琴的人。 旁边的一位女士端着茶杯，像是在给老爷送茶。
《调琴饮茶》通篇构图松散，与人物的精神状态相呼应。 画中人物的线条主要以游丝线条勾勒，并渗入了一些铁线，为顺滑的游丝线条平添几分刚劲刚劲。 当有一种优雅的感觉。 人物造型继续保持肥肥厚实的时代特征，姿态温婉，尤其是女性的手指刻画得十分柔和生动！
《挥扇的贵妇人》
一幅《挥扇仕女图》，
后宫女人们的炫酷场景，
后宫美女，
坐着弹琴，优美柔美，
抱扇懒坐，艳丽多姿，
镜前化妆，案上绣花古代皇宫立绘，闲聊，
宫女的缩影。
唐周方《扇仕女图》长卷现藏于北京故宫博物院
《扇扇娘子》是描写唐代宫女生活的代表作。 描绘了夏末秋初，妃嫔宫女在深宫庭院乘凉的情景。 整幅画卷共有人物13幅，分为五组：执扇坐姿、弹琴解囊、镜前妆容、案上绣花、闲谈。 在画中，作者通过对妃子们生活的描写，表达了她们的孤独、沉闷、空虚、无聊和深深的仇恨。 画面结构有序，线条刚劲细腻，色彩柔和多彩，艳而不俗。
卷首右起第一组图，是和粉丝们慵懒的坐着。
图中有四人：头戴玉莲花冠的妃子持扇懒坐，右边一女官着紫袍束带，双手横扇，左边站着另外两个女人拿着厕所用具。
正中央的妃子，头顶莲花，慵懒地坐在椅子上。 她右手按着扇子，左手靠在椅圈上，侧目凝视古代皇宫立绘，若有所思。
第二组图为段沁开箱。
画面上有两个宫女，左边的女人双手捧着琴，右边的女人一起弹琴。 屏幕上，一大一小两个人，形成了鲜明的对比。
第三组图是镜妆。
画中两人相对而立。 右边是衣着宽松的妃子，仿佛刚睡醒，正在对着镜子梳妆打扮。 左边持镜者身着男装，头戴唐巾，身着红袍，松着腰带。
第四组图为案的围绣。
一共有三个人影，其中两个朝外的人脸庞圆润，脸颊宽阔，身材丰满，应该是地位较高的宫女。 背朝外的体型较小，应该是地位较低的侍女。
最后一组图是闲聊。
图中右边的侍女坐在四脚板上，脸朝内，背朝外，转头看着坤，与左边的侍女聊着天。 左边侍女背靠桐树，转身应声。 梧桐树的树干细枝繁叶，与站在树旁的侍女形成鲜明对比，显得孤零零散。
《扇扇仕女》中的五组画面，仿佛离别又重逢，从不同的角度描绘了不同场景下人物的各种心理状态。 在画中，作者通过对妃子们生活的描写，表达了她们的孤独、沉闷、空虚、无聊和深深的仇恨。 画面结构有序，线条刚劲细腻，色彩柔和多彩，艳而不俗。
《双鹿图鉴》
一幅《双鹿图鉴》，
两位女士之间的斗智斗勇，
女人也可以像男人一样玩游戏
展现你的才华，玩转你的人生，
悠闲时光中的美味乐趣！
唐周方《双鹿图卷》现为美国弗利尔美术馆馆藏
此画用色浓艳，线条细腻流畅，富有韵律感，尽显贵妇丰盈丰盈的容貌和肌肤细腻柔嫩的特点。
所谓“双鹿”，和六博一样，是一种骰子和棋牌的娱乐。 相传，这种娱乐活动起源于天竺，盛行于魏晋，兴盛于隋唐，尤其为达官贵人和闲人所喜爱。
画面正中是两个身着盛装的贵族女子相对而坐下棋。 左右各有近观棋，侍女伺候。 它从一个侧面反映了当时贵族的生活情调。
这些仕女画中最常见的主题是古代贵族妇女狭隘和贫穷生活中的孤独、闲散和无聊。 描写她们华丽的容貌，通过她们的神态揭示她们的感情生活，一定程度上反映了封建社会对女性的羁绊。 然而，女性对生活之美的兴趣深深地影响着世界！
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