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今年春节档，《西游之大圣归来》导演田晓鹏时隔7年携新作《深海》重回大众视野。
相信每一位走进影院的朋友都会被《深海》天马行空的想象力、丰富有趣的故事情节、颠覆传统的透视效果所深深震撼。 这一切的背后，是1478名中国动画人7年的辛勤付出。
治愈之海
“《深海》不是一部常规的商业叙事片。” 制片人易乔表示，像《深海》这样的电影放弃了打斗场面，影片给观众最大的看点就是情感的最大化，包括动物的毛发，人物细腻处理带来的真实感表演，声音也进入了前期的制作过程。
“其实最后配上声音就可以了，但这个过程不能满足我们对小女孩的细腻表演，表演动画师只能按照自己的想象来演绎一个小女孩。《深海》非常重要的是，一部情感电影需要真实可信的情感张力和爆发力，所以我们从一开始就把情感放进去。”
易乔表示，电影中的海并不是物理意义上的真实海，而是主观上的海。 除了可爱的小动物和海面鲜艳的色彩，另一部分是写实和内心的观察。 缤纷的色彩也是表达主题的手段之一。
“因为辉煌的背后是悲伤，是疯狂，是挣扎。所以你们看到的那些绚烂美好只是我们的表层，我们的底层思维是和你们探讨更贴近我们生活，乃至生活的普通人的问题。 ”
因此，主创团队在电影《深海》中提出了很多问题，比如：“人生有意义吗？我们靠什么活着？如果孤身一人，我们该如何生活？像南河这样的普通人值得吗？”被人议论？他会有什么样的精神世界？他对人生的想法和想法是什么？”
而这部电影把失望和希望放在了一起。 电影的最后，让神介做出选择，是继续沉溺于奇幻梦境的“美好”，还是勇敢面对现实。 从另一个角度来说，这种“围攻”，也是一种治愈。
即使这样的治愈不是普遍的，甚至是运气和意外的结合，孤独的心也是常有的，每个人在某个时刻的情绪都能在影片中找到共鸣。
或许南禾的魔法不是真正的魔法，但他治愈了一个笑容感染的小女孩。
创新之海
“深海”是一个特殊的项目，技术总监刘璐分享道。 在视觉效果方面，导演一直在探索本片的独特风格3D动画，因此电影制作的每个时间点都存在很大的不确定性。
一方面，追求“粒子水墨动画”等视觉效果，必然会在特效研发上投入大量时间。 在这方面，刘璐在加入公司之前就在十月文化进行了大量的测试。
粒子墨水特效更多内容⬇️
另一方面，作为一部国内体量空前的动画电影，很多套路环节都变得不一样了，比如对重资产潜艇的强调，如此庞大细致的资产本身就是对资产制作的考验，而在镜头 导演还要求船上成千上万的精美珊瑚也应该是动态的，并且可以在动画制作过程中进行回顾和预览。 这是对资产生产方式的考验。
影片中的主角有很多变体。 一个角色在不同场景中的服饰和妆容会有很多变化。 有时需要整体修改，有时需要修改变体。 流程中需要设计如何高效完成修改。
此外，导演非常重视镜头模拟。 一方面是在相机动态方面尽可能模拟手持拍摄（旋转镜头的“真机”调度），另一方面在后期合成中增强各种光学镜头的效果. 这些都是一般动画项目所没有的尝试。
另外游戏策划，由于水下场景较多，《深海》项目的灯光严格来说是灯光+合成两个环节，而合成的比例在国产动画中是绝对没有的。
业内CG特效项目的重组，由于灯光渲染的CG元素需要可信地组合到实拍画面中，而动画项目的所有元素都由渲染器渲染，不存在光环境不匹配的问题，并且最终画面光照为主，合成的分量很轻，有的项目甚至可以通过渲染器渲染，图层稍微组合一下就可以得到最终画面。
但《深海》在合成过程中小心翼翼地控制了最终画面的效果。 其中，色彩的丰富程度、镜头中空间的纵深感和空气感，都是其他项目所没有的。 主要合成光线深入水中的悬浮颗粒和光点。
坚持之海
主创团队都是有强烈信念感的人。 为了研究光线和空气中的尘埃，他们可以找一家电影院坐上一整天。
一群人打开投影仪动画片中 魔法的特效声音，盯着那束光，观察里面的灰尘是如何移动的。 他们研究玻璃、彩色玻璃和投影仪发出的光，以了解哪种光和角色面部的哪个部分最美观。
包括那场戏，女主撕了窗帘，撕了之后灰尘怎么动，撕了窗帘中间的那个纹理怎么破了，怎么弹起来的动画片中 魔法的特效声音，怎么在里面跳舞的空气？ 很多细节都要观察到位。
摄制组正在模拟电影中的场景
电影中的场景经过工作人员模拟测试
他们研究如何制作水印，躺在地上，给自己倒了一盆水，然后被人拖走，观察水印被拖走会是什么样子。 要研究动物的毛发，只需将毛发弄湿并吹到那里...
导演田小鹏坦言：“我做一个项目已经7年了，肯定是焦虑过，因为想做的事做不成，还有很多其他的意外，但我们都能克服。”
比如中间爆发了两次。 有一次公司所有人都回去了，公司只剩下一个人看守设备不停机。
半夜凌晨一两点，公司里空无一人，但几乎所有的电脑都在运转。 鼠标键盘在动，动画也在屏幕上播放，大家在远程操作。
冲刺期间遭遇疫情，让制作组非常绝望。 但最后的结果是，大部分链接只是慢了一点，因为大家都在家，通勤时间减少，每天都在电脑前工作，连脸都不洗。
“也许很多年后，我们会发现我们做了一件特别有价值、特别不平凡的事情，结果似乎不那么重要了。因为我们回到了电影的本质，去思考什么是电影？我们可以讨论与你身边的人，一部作品如何影响你的生活？它不仅仅是一种消费品，它可以与特定的人产生关系。” 田小鹏说道。
三年的疫情，让我们更加深刻地意识到自己、时代和现实之间的联系。 每个人都有自己的困境和漫长的夜晚要度过。
“这个世界怎么会是这样？不过不管怎么样，我还是觉得这种挣扎很有意思。”
