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什么是“非明星写实画”
目前橙光的真人立画大多由“星立画”出品，可供选择的立画人物种类有限。
相比之下，《非星真人版》在角色类型和品类多样性上有着更开放的可能性。
《非明星真人立绘》是《橙好莱坞》甄选优质演员，定制角色类型，裁剪服装造型，捕捉人物生动表情动作的真人立绘素材现场。
因为是定制拍摄，人物选择多，造型多变，立绘表现力丰富，素材质量高，可以满足作者和用户的各种需求，并方便使用它来制作橙色灯。
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使用条件和原则
《非星真人立绘》可以满足用户对真人立绘的高颜值、表情生动的需求，同时也可以满足用户对人物多样性、类型多样的需求。现实生活中的肖像可供选择。
与“明星式真人立绘”不同，非明星真人立画的特点是能够提供多个风格各异的新“面孔”，让作者和用户尝鲜。
所以，用“非明星真人立绘”来生产作品，核心是为作者和用户提供不一样的“新鲜感”体验。
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指示
1.用礼惠的新奇——讽刺真实的礼惠
李辉的表情很讽刺橙光素材人物立绘，类似于表情符号的使用。
非明星真人立绘，在拍摄制作过程中考虑了作者和用户对立绘表达的需求，按照常用的表情范围（情感）制作了同一个角色的多种表情、怒、哀、喜、恐）在立绘制作阶段，以适应不同剧情的使用需求。
但作为一种“新鲜感”的体验，这只是提供了基本的表达素材。
如果想在表情部分给用户带来更强的新鲜感，可以在适当的剧情链接中使用人物的面部表情来模拟我们QQ常用表情包的效果，并适当夸大变形它们，让真人可以立绘，逼近漫画人物的感觉，让人物的表情更富表现力和趣味性，增加作品的娱乐属性。
在《玛丽苏牵狗》中，男主就是在玩剧中玛丽苏的剧情，模拟表情包的效果，做出两条蓝色的泪条挂在脸上。
剧中，男主在黑暗中的男厕所里被吓坏了的女主踢了脸，漫画化了男主的表情。
从表情符号的使用中学习，并将有趣的表情符号与解释文本相匹配。
李辉的动作被漫画化，以帮助角色表达他们的情感。
之前看到的明星单反素材大多是网上的截图，角色单反的动作仅限于素材内容。
不采用明星真人写真，在拍摄制作时考虑了用户对角色动作的需求，提供了常见的多组动作供使用。
因为动作是人物内心情感外化的直接手段，多运用人物动作可以将人物的情感渲染得淋漓尽致。
就像上面提到的表情符号可以夸大表情一样，用现实生活中的立绘来制作作品也需要夸大立绘的动作，达到漫画的效果。
李辉的动作漫画化，利用空间感来改变叙事的节奏。
橙星真人版作品中的李辉，往往很容易被当成影视剧角色。
影视角色与橙光作品中的立绘角色在两种媒介空间上有所不同。
影视人物存在于剧中的三维空间中。 影视人物画面的制作以影视试镜的语言为基础，可以从多个角度、多个机位拍摄同一个人。
橙光作品中的人物肖像是平面的，存在于二维空间中。 我们利用视觉原理，通过堆叠图片（将人像放在背景图片之前）来模拟一个三维空间。
比如我们作品立绘里的两个人说话的时候，都是面向画面外的，而在影视剧中，两个人可以侧着身子说话，两个人是面对面的。
据此可以看出，明星真人立绘作品的立绘运动几乎没有动作。
因为在用户认知上，现实生活中的立绘会被当成影视剧中的角色来对待。 为此，“非星实景立绘”可以参考漫画的方法，让立绘在平面空间中做横向、横向的运动，并结合电影虚实焦点的对比，电视剧中，人物会有纵向的运动感。 人物一旦动起来橙光素材人物立绘，就会对作品的节奏和剧情的叙事带来很大的帮助。
多幅真人立绘在同一个空间，通过虚焦区分前后人物的位置。
正面站立的小人像头像左右横向移动，中景画面人物立绘由虚焦转为实焦，营造前后移动的动感。
同一个角色出现在同一个空间里，表情却各不相同，类似于漫画中分镜的简单方法。
2、情节写法的新颖——巧妙运用剧本结构，借鉴影视典型故事
巧用戏结构——戏中戏结构的加成效应
剧中的结构往往被大家忽略。 或者认为只要会写小说，按照小说的叙述方式就能讲出精彩的故事。
事实上，故事的结构本身就是故事的一部分。 形式和内容总是统一的。
为此，编剧手法中的戏中戏结构是一个非常好的加分选择。
戏中戏结构是在一个故事中设计两个部分。 一部分是主角现实生活的部分，另一部分是主角在剧中需要表现的部分。
设定一个规则，让这两个部分相交，比如互相对立，或者互相影响。
这样，就可以从两个方面来构思情节，一段情节发展的结果可以成为另一段故事的起因。
在《玛丽苏牵狗》中，擅长写玛丽苏剧情的女编剧苏育林暗恋根据她的剧本改编的电视剧男主角池昊。 （这里是女主第一部的真实生活）
一次偶然的机会，苏羽林穿越到了一部自己写的电视剧里，他想在剧中扮演女主来演绎自己写的玛丽苏故事（这里是主角需要表演的第二部）表演）。
自己写的电视剧，女主可以改写剧情，影响故事走向。 没想到，剧中故事走向的改变，会对现实世界中她自己和身边人的生活产生连锁反应（这里有个规定，剧中的剧情重写影响了故事的走向）现实生活）。
这样一个标准的play-in-play结构已经建立，所有的冲突都可以用play结构来设计，为剧情加分，为习惯了单线剧情的玩家提供新鲜的故事体验。
借鉴影视类型化故事——玄幻类型的故事套路
为了更进一步，让用户对剧集的剧情有新鲜感，还可以借鉴影视剧在故事讲述方面总结出的各种类型模板的套路。
根据剧本的情节和人物构成，在《Let's Dog，玛丽苏》中3D道具，作者采用了奇幻故事套路：一个愿望，一个诅咒，一个教训，一个内幕。 一个心愿。
女编剧苏羽琳的愿望是穿越到自己编剧，池昊主演的电视剧《真爱无敌》，改写她无法接受的玛丽苏剧情。 诅咒。
没想到，一旦苏玉琳改写了剧中的情节，她自己的现实生活也会随之改变。 她不得不继续改写剧情，以挽救现实生活中遇到的麻烦。
然后开启无限改写剧情——影响现实——再改写剧情的循环模式。
一堂课
最终，通过这次丰富的经历，玉琳意识到自己对玛丽苏故事的主观看法是有偏见的，改变了对自己作品的一贯看法，获得了成长，获得了勇气和自信。
知情人
剧中需要有人知道苏羽琳可以在剧中穿梭于现实与现实之间。 这样一个隐秘的人被设定在这里，是女主笔下玛丽苏这个角色的怨恨集。
当女主遇到问题时，可以给出后续行动的指导信息，是一个非常重要的“npc”。
通过以上几个方面，借鉴奇幻题材的剧本创作套路，可以为剧本在构思阶段的创作路径提供更清晰的方向，有助于作者在文本创作中更加细腻地组织情节、构建事件。 编剧方法的不错选择。
3、制作方法的新鲜度——制作方法的动态和多样性
动态制作技巧——影视特效的应用
在制作方面，真人作品可以借鉴影视特效中大量的动态表现手法，以烘托情节，强化戏剧张力，强化视觉冲击力。
过渡效应
将场景之间的联系串联起来，可以加快剧情节奏，烘托剧情气氛。
从现实世界到剧中世界的过渡效果。
从序言到正文的过渡效果。
场景效果
增强关键场景的戏剧效果，丰富表现形式，给用户更直观的审美体验。
女主睁开眼睛，进入了剧中的世界。
制作手法的多样性——决定现实生活立绘作品的风格感
不同于二次元立绘人物，是用户想象中的完美恋人形象，画的唯美完美。
“非明星真人立绘”给用户更多的“虚拟现实”体验。
用它来制作作品音乐，可以给用户带来不一样的文体感和娱乐感。
借鉴综艺节目和真人秀节目的风格，可以更好地将真人形象与动画的表现手法相结合。
大量综艺节目的观看体验也让这种风格容易被用户接受。
弹幕效果
真人与可笑的文字动画效果相结合，增强了多样性感。
后记
我们的公众号将于本月底正式下线~
但是公众号里面的教程还是会保留的，有需要的可以继续看哦~
