9月25日，云畅游戏技术负责人刘晨受邀参加2021北京国际游戏创新大会（BIGC），并在大会现场分享了《鬼泣-巅峰之战》的高质量开发历程。大会特别引擎环节。
刘晨讲述了《鬼泣之巅峰之战》团队如何从角色、动作、关卡、AI等多个维度在移动端追求主机级3D动作游戏品质。
随着市场环境和用户需求的变化，主机级手游项目逐渐成为趋势，整个手游技术也不断向3A方向发展。 云畅游戏在这方面有一定的实践和积累。 相信其技术总监的分享能给业界带来一些启发。
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大家好，我是云畅游戏的刘晨。
《鬼泣-巅峰之战》已于今年6月在国内公测。 是一款高品质3D动作手游，于今年4月在苹果春季新品发布会上亮相。 公测之后，在市场上也取得了一些不错的成绩。
我们的项目有四个主要亮点：
由于移动端性能的限制，主机级手游的研发是整个行业的共同话题。 那么，今天我就以此为主题，分享一下我们在《鬼泣-巅峰之战》中的一些尝试和技术方案。
我的整个分享分为六个部分，包括五个技术点的拆解和总结：
不同于“网红脸”的角色制作
为了还原原版IP的基本画质手机游戏开发，我们需要在《鬼泣-巅峰之战》的开发过程中不断优化建模。 在保证高帧率的前提下，我们会按照PBR流程制作手游角色，毛发、皮肤等部位会使用一些特殊材质。
在头发的制作上，我们使用2pass进行渲染，还原了原作中角色发型的顺滑质感。 但是由于移动端的性能限制，我们还需要控制头发的三角面数量来降低性能消耗。 因此，我们选择将头发分成三层来制作模型。
第一层为内层，是用来防止霉菌渗透的相对固定的一层，其质地为不透明状态。
第二层为外层，用来塑造人物的基本造型。 因为要还原角色头发的发质，所以这一层的质感会更加丰富。
第三层为修改层，用于修改形状，增加细节。
通过这三层的组合，我们基本可以表现出角色原本的发型和发质。
对于角色皮肤的制作，我们使用了预先集成的皮肤次表面散射lut贴图的SSS效果。 并且在色彩表现上，尽量表现出写实硬朗的风格。
一是还原原作《鬼泣》的暗黑哥特画风； 另一方面是为了区别于市面上“小清新”、“网红脸”的人物造型。
为了让角色在融入场景时显得更加立体生动，我们在场景中预设了一个微调GI的面板，用于调整角色进入不同场景后的效果。 微调后，角色更自然地融入场景。
如何确保流畅逼真的动作
《鬼泣》系列是ACT类游戏的标杆产品，对人物动作的展现有着极高的标准。 这不仅体现在华丽的技能动作设计和冲击感上，还体现在走、跑、跳等最基本的角色基本动作上。
所以对于动作的显示，我们的原则第一，要流畅，第二，要合理。 我先以游戏中的主角之一维吉尔为例，说明一下我们要达到的效果。
在角色从静止到待命，从慢行到奔跑再到加速奔跑的整个过程中，会有一组以不同速度串联的动作。 为了达到平滑的运动效果，该值会体现在速度的逐渐变化上，再配合BlendTree（混合树）设置，最终实现平滑变化，尤其是空中运动和地面运动的无缝过渡。
另一方面，原作《鬼泣》的动作设计也具有复杂酷炫的特点。 以主人公但丁为例。 在他移动的同时，他还可以使用枪械进行攻击。
为了让角色表现出射击行为，同时接收玩家的移动操作指令，我们增加了动作分层处理方式，将角色上半身举手射击的区域分层合并下半身腿部运动的区域，并反馈给玩家的输入，最终实现一整套复杂的动作处理。
第三个方面就是如何让这款游戏的动作体验更加流畅，让玩家感觉不到角色动作的生硬。 对此，我们特别注重动作切换的流畅性，制定了一套生产标准。
我们将所有动作资源分为“基本动作”和“行为动作”。
基本动作主要是指角色的待机、移动、转身等，待机状态下不能有明显的大动作，而行为动作主要是指角色的行为，如释放技能、被攻击、与场景等等。
对于基本动作，任何动作的起点和终点都应该是待命行为。 这对待机行为有一个标准要求：没有特别明显的大动作。 此外，运动必须有相应的速度，为了让BlendTree生效，它们的整体规格必须保持一致。 例如，需要考虑角色是先用左脚还是先用右脚。
对于行为动作手机游戏开发，我们可以进行二次细分，分为主动行为动作和被动行为动作。 无论是主动的还是被动的，我们在动作设计上的客观要求就是及时反馈。 因此，我们在进行动作切换配置时，缩短了行为和动作融合的时间，并加入了动作的逻辑中断和切换时机的控制，让角色的攻击和被击中更加真实和瞬间。
以“空战”为前提的关卡制作
对于市面上大部分的ARPG或者MMO来说，其关卡设计过程都会比较简单。 对应的工作流程通常是先规划做平面图，然后是美术输出模型的拼接，然后是规划流程搭建关卡，验证。 但这样的流程并不适合《鬼泣》这样的3D动作手游，而且因为加入了“Z轴战斗”，其关卡设计会更加复杂。
因此，在制作过程中，我们摸索出了一套基于三维尺度、丰富多样玩法的关卡搭建流程。 我们还是希望能够在手机端实现关卡机关、路线、重生点、宝箱点等的3D设计。 但这带来的挑战是策划和美术需要更紧密的配合，关卡设计过程会变得更加复杂。
首先策划会根据功能玩法需求，先搭建白片，并在白片的基础上设计关卡的主要路线和区域，使用一些简单的表现手法来表达本地游戏。
第二步，美工将提升白膜级模型的精细度，将美工团队的设计思路和理念展现在其中。 制作后的白片场景比较精细，辅以灯光氛围等环境，便于策划验证是否与之前的功能设计有偏差。
美术制作的白片场景在策划确定后，原画师和模型师此时会介入，第三步，完成原画的详细设计，模型的粗贴，关卡场景深度运营。 策划也会在此基础上进一步完善细节层次，验证流程是否有偏差。
当策划人员确认关卡没有问题后，关卡制作将进入最终资产制作。 生产完成后，这些模型将逐步集成到产品中。
通过这样的白膜构建过程，可以避免我们在研发过程中通过策划同学对关卡进行反复调整修改，造成资源浪费。 另外，在进入最终资产生产阶段之前，我们基本确定了所有模型的近、中、远位置，因此我们可以根据资源的优先级调整不同位置模型的精细度，实现资源量的可控.
同时，为了实现设计意图，我们还需要一个关卡编辑器。 我们使用的关卡编辑器内置了数百个触发器和行为，我们的策划可以根据关卡的预先设计随意排列组合数千种组合，实现关卡流程。 该关卡包括诸如生物、各种器官、陷阱、空气墙和可破坏物体等元素。 通过这些元素，策划者可以设计出复杂的关卡流程和解谜元素，让整个关卡的内容尽可能丰富而不枯燥。
Monster AI的设计与实现
怪物的AI表现是高品质动作手游的另一个设计点。 对此，我们采用行为树（Behaviour Tree）解决方案。
这里先解释一下角色行为的基本过程：某个单元以某种方式进行决策，决策结果生成指令并进入队列，然后依次执行。 对于玩家操作的单位，决策者是玩家的输入信息，比如拉动摇杆移动，按下攻击键释放技能； 而对于怪物来说，就是它的行为树来做决定和生成指令。
在项目开发过程中，我们首先需要的是AI编辑器和AI跟踪器——编辑器用于编辑特定的AI行为，跟踪器用于验证。 通过这套工具，我们可以调整多个版本的AI体验，达到最优的AI方案。
追求平衡图像质量和性能的后处理效果
除了动作、模型、关卡、AI，后期处理也是《鬼泣-巅峰之战》开发过程中的重要一环。
我们需要让游戏尽可能接近主机的画质，但同时需要在高画质和高帧率之间取得平衡。 为此，我们在Unity Postporcess v2的基础上扩展了很多后处理效果。 这些方案的原理并不复杂，性能消耗也比较小。 联合使用可以呈现一加一大于二的效果。
例如，可以适时播放径向模糊、分色、画面撕裂等后期处理效果，提升整体战斗的表现力和冲击力。
此外，我们通过后期处理定制了一些场景特效。 比如雨天场景，为了节省带宽，我们没有在屏幕上使用纹理采样来实现雨天效果，而是通过uv取余后将屏幕切割成多块来实现雨滴流动效果，然后在屏幕周围添加白色效果游戏评测创作人，模拟玻璃上的雾气。 各种效果结合后，更能真实地展现雨天的气氛。
对于有雾的效果，我们会在场景中使用神光结合深度雾和高度雾，结合主光源来模拟大气雾效果。 总之，在本项目的制作过程中，我们会先判断场景是战斗场景还是剧情动画中的场景，再搭配不同的后期处理效果，实现画质与表现的统一。
以上就是我这次分享的内容。 总的来说，《鬼泣-巅峰之战》的整个开发过程就是利用强大的Unity引擎在移动端性能受限的平台上进行自适应开发，从而接近游戏质量。主机级动作手游，终于重现鬼泣《皇牌空战》的魅力。
