中国传统图形艺术与现代标志设计的结合可以从传统图形的“形”、“意”、“势”三个方面进行。 1、让“形”的提炼赋予创新。 要将传统图形中的“形”运用到现代标志设计中，设计师首先要学会从传统图形中提取形状元素，让传统图形成为设计中新的一部分。 创意点和启示点结合一些构图方法，如分散、切割、错位、变异等方法，将这些提取的形状元素重新组织成新的设计，最终以传统图形的原始形状为基础。 对原型不断分解、改造、重构，再将原型衍生并融入到标志设计中，从而设计出充满活力的中国式现代设计。 这样设计的标志既能保留传统艺术的韵味，又具有鲜明的时代特征，能充分表达标志所蕴含的理念和个性。 中国传统图形虽然植根于中国民族和地域的传统艺术渊源，但与现代图形的造型方法有许多不同之处。 中国传统图形主要注重真实形状（或形式形状）的整体性和装饰性，注重形状之间的呼应、礼让和相互渗透。 组织时，大多遵循整体、对称、统一的原则。 道路。 将传统图形中的“形”运用到现代标志设计中，决不能是对传统图形的纯粹照搬或简单挪用，而应该认识和理解传统图形，并在此基础上逐步挖掘、改变和改造。 传统图形从传统图形中提取其形状元素。
这样，既能保留传统艺术的韵味，又具有鲜明的时代特征，还能充分表达标志所蕴含的思想和个性。 例如，1986年香港设计大师金迪强为中国银行设计的身份标识现代图形游戏设计，标准形象图形源自中国古代圆方孔钱币，并结合汉字“中”字的变形，突出了中国银行招牌，整个标志形象浓烈、庄重、平易近人数据报告，体现了中国银行雄厚的资本实力和周到服务的个性和内涵。 它融合了中华文化的传统民族精神和形象营销的当代市场策略，展现了中国银行走出去、再创辉煌的新面貌。 2、从对“势”的把握中产生灵感 “势”通常是指图形所蕴含的魅力及其所表达的姿态和氛围。 “势”可以传达整个图形的精神。 说到传统图形创造“气势”，特别值得一提的是国粹——书法。 书法的灵感来自于人们对自然界万物姿态的观察。 经过几千年的发展和演变，形成了各种个性和风格，如：大篆粗犷有力、写实豪放； 小篆字体圆润、柔美、结构严谨； 隶书端庄典雅； 楷书工整美观； 行书活泼欢快，气韵相通。 草书飞扬、流畅、快速。 书法不仅有结构游戏开发素材，更有风格。 结构只是书法笔画的基础，书法个体形态的形成依赖于笔画“用笔画看不到”的“瞬间”。 把握和继承传统图形的“力量”，并最终将其融入现代标志设计中，是传统图形艺术与现代标志设计结合的难点。
设计师更容易理解和掌握传统平面艺术中“形式”的提炼和创新。 然而，设计者对传统平面艺术中“形式”的运用，只能说是对传统平面艺术的粗浅理解和认识。 如果要形成一种新的民族形态，需要设计师长期的研究。 并深入到传统图形精神境界的内在境界。 因为只有深入领会传统图形的艺术本质，才能兼收并蓄、融为一体，找到传统与现代的交汇点，创造出既具有民族性又具有国际性的现代符号。 举世瞩目的北京2008年申奥标志可以说是现代标志设计的经典之作。 标志整体结构取自传统吉祥图案“盘昌”，但难能可贵的是，它并不是直接借用，而是巧妙地将中国特色、北京特色和奥林匹克运动元素结合在一起。 以印章为主要表现形式，将中国传统印章、书法等具有体育特色的艺术形式融为一体。 它通过艺术手法进行夸张变形，巧妙地化身为向前奔跑、翩翩起舞迎接胜利的体育人物。 人形酷似现代汉字“京”字的神韵，蕴含着浓郁的中国韵味，传达了“中国结”和“运动员”两种动态和形象，表达了标志的主题。 广阔的地域体现了东西方的魅力，笔触升华了奥林匹克精神。 2008年奥运会会徽以中国传统生肖印为载体，也是汉字“文”，充分展现了北京人民的热情和豪迈精神。 残奥会会徽“天、地、人”用中国传统行书“之”勾勒出动人的人物形象。 灵动的“天地人”与舞动的“中国印”相得益彰，相得益彰，体现了完整的中国传统文化体系的缩影，凸显了“人文奥运”的理念。
此外，中国邮政的标志还很好地运用了传统图形中的“时”字。 中国邮政标志的基本元素是古汉字“中”。 在此基础上，设计师根据中国古代“雁传书”的典故，将展翅高飞的大雁融入到标志的造型中。 标志主要由水平线和平行直线组成。 形与势相互结合，概括变化。 表达了邮政服务千家万户的企业宗旨，以及快捷、准确、安全、无处不在的企业形象。 现代标志设计应注重从中国传统图形中汲取营养 (2)DIVid=contentscriptsrc="/mx/baid.js"DIVid=viewadscriptsrc="/a/lw.js" 此外，香港设计师蔡永耀为长岛水族馆公司的标志也是传统图形与现代标志设计良好结合的一个例子。 由于该公司是一家水族馆公司，因此标志被认为是“鱼”的形状。 并且由于该公司是一家香港现代化企业现代图形游戏设计，设计师采用了公司名称的首字母“L”。 “L”是采用中国书法中的草书技术书写的。 所到之处，加了两个点，就成了水中两条活泼俏皮的鱼。 这个设计巧妙地将传统与现代结合起来，非常具有代表性。 3、对“意义”的探索成为传统图形艺术与现代标志设计相结合的基础。 这不仅需要对传统图形造型的提炼和创新能力，更需要探索和挖掘其背后所蕴含的延伸“意义”。 。
中国设计领域的领军人物陈汉民在谈到自己的设计思想和方法论时，说了八句意味深长的话：形由意而形，形由意而灵感。 所谓“控制”既是限制，也是引导。 制约条件既是设计中需要解决的困难，也是寻求解脱的基础和灵感。 在表意表达上，既要注意受表意意义的制约，不随心所欲，不偏离表达的准确性，又要能够表达创作者的个性和特点，带来多样性和生动性。形象语言，从而引起公众的兴趣。 传达了共识和共鸣。 外在形式是内在意义的表达方式，是内在意义的外化和物化。 将传统图形艺术与现代标志设计教学相结合，要求设计师不仅要对传统图形的“形”进行提炼和创新，把握和继承传统图形的“矩”，还要对其背后的“形”进行探索和挖掘。 “意”，所以传统图形背后的吉祥寓意也适合运用在现代标志的设计中。 而且，将传统图形中已经确立并达成共识的“意义”融入到标志所属企业的内在内涵中，从而延伸出更新更深的概念精神，使其更具文化性和社会性。 这也是现代标志设计的一个很好的方法。 长期以来，我国人民一直追求吉祥幸福的生活方式。 某些特定的事物被赋予了美好的含义。 这些东西被扁平化，然后抽象化，以符号、图案、纹样的形式表达出来，发展、演变、传承。 下来表达人们吉祥美好的愿望。
金代强设计有限公司的标志设计是中国传统吉祥文化与现代审美成功结合的典范。 它巧妙地借用了“方胜”模式作为基本框架。 “方胜”是中国特有的吉祥文化人物。 表达了团结一致、心心相连的美好愿望。 与源自佛教八宝的“八吉祥”之一的“盘昌”造型相结合，表达历史悠久、繁荣昌盛。 生生不息、相辅相成的理念，是积极追求幸福生活的情感寄托。 总之，中华民族独特的文化底蕴，中国古典美学中的整体意识、生态意识、人文取向、雅俗倾向、多元倾向，都对现代设计有着良好的启蒙作用。 由于中国传统版画艺术起源于人类的童年，又在漫长的封建社会中成长和发展，所以它带有从封建社会子宫中带出来的印记。 一些传统图形还含有迷信和落后的成分。 因此，设计师在将传统图形艺术运用到现代标志设计中时，必须采取科学求实的态度，了解中国传统文化，探索优秀、经典的中国符号。 传统文化使其具有民族性、现实性，并得以发扬光大。 同时，在使用经典传统图形时，切忌寻求更深层次的理解，照搬民间或原始符号，否则设计作品难免陷入俗套。 我们只有抓住传统图形的精神本质和内涵，将其形象化，与现代设计特征相结合，让这样的文化魅力在设计作品中自然流露，才能为作品增添更多魅力。 。 参考文献：[1]殷定邦． 图形与意义[M]． 湖南科学技术出版社，2003．[2]谭润华． 创新设计[M]． 机械工业出版社，2002．[3]朱春华。 标志图形设计[M]． 中国纺织出版社，2005。
