可以说，木版年画中的人物与动画中的人物有着天然的共鸣。 木版年画中的人物既是劳动人民情感的表达，也是对美的向往。 因此，木版年画中的人物必须个性鲜明、寓意丰富、情感饱满、地位明确。 创作者在有了明确的创作意图后，运用夸张、概括等艺术表现手法来塑造形象。 同样，创作者在设计动画角色时也表达了同样的情感动画角色设计，体现了动画角色独特的属性和特点。 从轰动国际的我国第一部大型动画电影《铁扇公主》到现在，中国动画人物借用了很多传统木版年画的人物形象。 鉴于木版年画的人物类型较多，本文仅对最具代表性的三种形象进行分析。
传统儿童形象
木版年画中，儿童形象多以娃娃画出现。 这种题材也是木版年画中最重要的题材之一。 木版年画中的娃娃造型多样，多为俏皮，手拿物品，面色红润，首先给人感官上的愉悦。 娃娃画最早可以追溯到宋代的绘画《婴戏图》。 它一经出现，就深受劳动人民的喜爱。 全国各地的木版年画中都可以找到娃娃图。 娃娃画在民间具有很大的象征意义：家庭繁衍兴旺是我国重要的传统观念。 因此，民间艺术常以葫芦、石榴、莲子等物来比喻家庭中子女的数量，而娃娃画则直接表达和表达家庭的意义。 这个美好的愿望。
木版年画的表现内容与文人画不同。 木版年画要表达老百姓的审美情趣。 木版年画中的娃娃圆润、健康、丰硕，体现了我国传统的儿童审美形象。 民间还总结公式为：“短臂、短腿、大脑、小鼻子、大眼睛、无颈、鼻眉紧靠，不漏骨头”。 娃娃图中的人物头大身小，身体白嫩，头顶有刺。 扎着辫子，脖子短，眼神活泼，手脚粗。 例如，木版年画《玩蟋蟀》中的娃娃形象非常夸张，头占了身体的三分之一。 娃娃头戴红色肚兜，身穿蓝色外套，手上戴着红色圆圈动画角色设计，笑容满面。 而且，娃娃的脸部细节非常丰富，极具感染力，充分表达了娃娃的表情和形态。
在中国的动画作品中，很多儿童的身体特征都是由年画中的人物演变而来。 比如动画《哪吒闹海》中的哪吒，眼皮圆圆，头大，手脚粗，杏仁眼，还有红色肚兜。 这些特征与年画中的娃娃形象相似。 动画《小夜游》中的七个孩子的形象在发型、服装、身材比例等方面都借鉴了娃娃图中人物的特点。 它们既具有浓郁的民族特色，又具有明显的时代特征。
木版年画《五子夺莲》
动画《小夜游》风格
传统武将形象
我国传统木版年画种类中，最重要、最古老的当属吴门神年画。 其中，钟馗是民间崇拜的对象，唐朝的尉迟恭、秦琼则是武将和门神的代表。 门神年画中，设计者在构图时注重对称之美。 整个画面紧凑、紧凑、饱满、充满张力。 在表现力上，年画注重形象，忽视现实。 年画的形象构图中，最常用、最重要的手法就是夸张。 门神形象多为大头、小身、大臂、圆腰，面如红黑或红枣等游戏评测，均采用夸张的手法。
钟馗是著名的驱邪神，在表达其形象时使用了明显的夸张手法。 他的形象大多是虎背熊腰、豹头虎面、龙额鱼眼、脸上留着大胡子，显得极为威武。 当然，随着时代的发展和历史的演变，他的形象也在发生变化。 在古代，他的形象是身穿蓝色长袍，戴着破帽。 描述是：“头戴破帽，身穿蓝袍，系角带。” 当今最经典的形象是：身着朱红色官服，头戴黑纱帽，一手持剑，一手持扇，脚踩煞气。 附近可能有小鬼为他们扛印、撑伞、拎葫芦。 身边总有一只蝙蝠，代表着察觉恶灵。 “蝠”也象征“福”，有祝福的意思。
《秦琼景德》是典型的木版年画，用夸张的手法表现门神的形象。 画中的两个人物身材高大、宽阔，头部明显放大。 他们头戴红缨护耳，腰系兽头带，脚穿虎头靴，身穿龙鳞战袍。 。 这不仅是夸张手法的体现，也体现了对人物服装搭配的细致刻画。 尉迟恭执鞭，秦琼执狼牙棒。 他们都身穿战袍，背负大旗，手中握着大剑，看上去威风凛凛。 整个画面充满了人物，将两位战神的雄姿描绘得淋漓尽致。
主创们在塑造门神的形象的同时，对于人物五官的刻画也非常用心。 门神的神态、眼睛、肤色等都被刻画得栩栩如生，栩栩如生。 钟馗的五官是狮鼻圆眼，尉迟恭的五官则是凸眼、胡须、浓眉。 “面白如芙，天丰地圆，鼻梁达天，颧骨高耸，剑眉凤目威严。” 这是对秦叔宝的描述，他长着凤目俊目，长须剑眉。
我国很多动画片都在一定程度上受到了木版年画的启发，在设计动画人物时借鉴了木版年画中的将军、神明形象。 例如，在动画片《哪吒》中，哪吒的父亲李靖的人物设计灵感来自于年画中狮鼻圆眼的钟馗； 动画片《大闹天宫》中的人物二郎神、塔王李靖、巨神灵等人物，与年画中的钟馗有着相似的结构。 男子眉毛挺立，身材高大，神情愤怒，脸上带着凶狠之色。 我国最早的动画片《人参果》中的天兵天将，都头戴头盔、铠甲、靴子，手里拿着武器。 它们威严且非常令人生畏。
木版年画《秦琼景德》
李静造型
传统美形象
迷人的笑容、曼妙的身材、修长的眉毛、杏仁眼、小嘴一直是我国传统的美女形象。 以美女为题材的木版年画中，杨柳青年画占多数。 从绘画的角度来看，杨柳青年画吸收和借鉴了中国传统古典绘画的许多艺术特征。 在构建同一类型的角色时，年龄、身份、性格的差异会让角色更具吸引力。 仕女画中的女士们灵动、苗条、色彩斑斓的身材就是最好的例子。 杨柳青年画中描绘人物面部时，一般选择正面描绘。 五美分面孔的图像很少。 他们只是出于绝望才选择八美分的面孔。 中国民间有这样的俗语：“画肩小，美人须修长。欲笑，眼须下弯，嘴角上扬，欲哀，眉须上扬”。针织和皱纹。” 这生动地表达了描绘的标准。 美象法。
这种人物塑造手法常常被现代设计师借鉴，美图式的人物形象在现代动画中随处可见。 比如动画《九色鹿》中2d素材，她一直想成为穿着鹿皮大衣的女王； 在《金丝猴降魔》中，她化身为人形女妖。
木版年画《美丽图》
女妖外观
